其實這是一篇作業 一篇小說的心得 不過既然都寫了 就在網路上分享一下好了
不過 其實也這個報告對我而言是很痛苦的 因為現代文學的東西對我不但像外星文一
樣陌生 更像毒蛇猛獸一樣可怕 更悲情的是沒有人願意和我一起討論 雖然它只有短
短14頁 但雅婷看十多秒就說這是什麼鬼退回來給我 蘇庭正看了一分鐘開始鬼扯虎爛
謝大導雖然跟他們一樣都是外星人 卻不願意伸出援手 於是最後我只好靠自己看了大
約五遍才寫出這篇報告 最後上課時卻因為我注意到伯母的角色而被大家笑 唉....
那.......就放在網路上讓大家笑笑好了 反正會來的人也極少..................
這一篇小說的篇幅很短，像是一部長篇小說的一章，在小說的最後仍讓讀者好奇劇
情的發展並留下無限的想像空間。
雖然是用第三人稱的立場來描述，讀來卻像是主角李龍第自己的獨白。其中有許多
段落細膩地描寫李龍第的心境轉折，尤其是豪雨發生以後那一段的描寫，透露了主角（
或者說是作者自身）對生命價值的想法。他對於所處的社會中的人性有所不滿，對於人
性的自私他批評說：「以無比自私和粗野的動作排擠和踐踏著別人。」對於人性的善妒他
說：「你憤怒的不在我的反叛，而在你內心的嫉妒：不甘往日的權益突然被另一個人取代
。」對於人生的價值他感慨說：「人類自己堅信與依持的價值如何恒在呢？」、「人的存
在便是在現在中自己與環境的關係，在這樣的境況中，我能首先辨識自己，選擇自己和愛
我自己嗎？」對於突如其來的轉變他慶幸說：「要是他（我）在那時力爭著霸佔一些權力
和私慾，現在如何能忍受得住他們被自然的威力掃蕩而去呢？」對於信仰，他懷疑地説：
「這時與神同在嗎？」而在大水逐漸退去，故事即將告結的時候，作者對於過往與生命的
看法則再度利用李龍第的心境陳述道：「是的，每一個人都有往事，無論快樂或悲傷都有
那一番遭遇。可是人常常把往事的境遇拿來在現在中做為索求的藉口，當他一點也沒有索
求到時，他便感到痛苦。人往往如此無恥，不斷地拿往事來欺詐現在。為什麼人在每一個
現在中不能企求新的生活意義呢？生命像一根燃燒的火柴，那一端的灰燼雖還具有木柴的
外形，可是已不堪撫觸，也不能重燃，唯有另一端是堅實和明亮的。」可以看出作者在這
一篇短短的小說中，寄託了對生命價值、人性黑暗面的批評與省思。
的確，在現實的社會中，人性的自私在很多小地方顯露無遺。許多人即使是在安定的
環境下，為了謀求自身的利益，仍往往利用別人成就自己，一如古人所云：「一將功成萬
骨枯」，以踐踏他人換取自己的進取；更遑論在危急存亡之秋，對別人不但不伸出援手，
反而加以欺凌。而自幼所習得的禮義廉恥、道德倫常又何在？初入社會的新鮮人，常常在
午夜夢迴時發現對生活的困惑與質疑，因為他們發現在學校內所習得的，卻與現實生活格
格不入。在爾虞我詐我現實生活中，不但對於理想不能堅持，連想要明哲保身都難以做到
。努力為大家做事的人往往遭受最多的無情批評，越是不與人爭的人卻往往被空穴來風的
流言所傷。現實總是與理想背道而馳，如何在現實環境生存又不失理想是每一個新鮮人必
然面臨的挑戰。而隨著進入社會的時間愈久，對自我的省思愈少，理想也就離我們而去。
好萊塢的商業電影「金法尤物2」中，艾兒伍茲為了愛犬到華盛頓奔走，在學姐的法律事
務所中前輩曾告訴他：「你這種女生我見多了，最後總是遍體鱗傷地回去。」這位前輩就
是一個在紛亂世俗中失去理想的典型，也是芸芸眾生的寫照。喪失了夢想，喪失了前進的
動力，也就等於喪失的人之所以為人的價值。
由於夢想的喪失，人們能做的就只有不停地回顧以往，藉由對以往時光的追憶來懷念
那個來不及長大的夢，以及那一個已經失去的純真自我。也有更多人，因沉溺在過往中而
不願覺醒，就像為了不願正視挫折所造成的傷口，就刻意地忽視、遺忘它一樣，無疑只是
引鴆止渴；而即使是不停地忽略，傷口仍然毫不留情地疼痛、發炎著。於是一如七等生所
言，往事的境遇拿來做為索求的藉口，當不能如願時便感到痛苦。不斷地拿往事來欺詐現
在，卻不願意正視眼前的環境，更不願意追求新的生活意義。於是我們發現很多人牢騷滿
腹，卻鮮少看見人們力求突破。
我想，七等生利用小說中李龍第的獨白，來反映他對人性、生活的省思，明顯地在這
篇小說中抒發議論。然而，這篇文本後學尚有不甚理解之處。
首先是伯母的角色，她在小說的第一行和最後一行都出現了，並且出現的角色價值都
是李龍第訴說事情的對象。然而對於這樣的一個人物，小說中並沒有多做著墨。感覺上，
在李龍第的生活中，她應該也扮演著一個重要的角色，可能是一個重要的傾聽者，更可能
是一個足與取代母親的角色；既然如此，她卻沒有在小說中的其他場景出現。這個角色究
竟有多麼重要？對李龍第的影響有多大？是不是在這麼短的篇幅中有必須出現的價值？這
是我所好奇的。
再者是主角的矛盾。在戲院等待的時候，他心中一直想著晴子的眼睛，想像著晴子的
行動與心情。不但買了晴子最愛的葡萄麵包，還特例買了一朵香花。而久候不到晴子時，
他也特地到她工作的地方去找他。當豪雨剛發生時，他還覺得「即使面對不能避免的死亡
，也得和所愛的人抱在一起啊！」小說的最末，他還想念她、關心她的下落，並且試圖尋
找她。可是當他在屋脊上，卻無顧晴子的呼喊、叫罵以及後來她被水沖走的遭遇，而對他
懷中的妓女細心照顧。將晴子愛吃的麵包一口口餵給這個陌生的女子，否認他是李龍第並
偽造亞茲別這個名字，還在晴子的目光下熱烈地和這女子擁吻。甚至，在內心期望晴子已
經死去，被水衝走或被人們踐踏死去。這樣強烈的對比與矛盾，令人百思不得其解。對此
，呂素端在《國文天地》發表的〈佛洛依德〈作家與白日夢〉之理論檢討與應用－以七等
生小說〈我愛黑眼珠〉為例〉，中認為作者是刻意鋪陳那種看似不愛，但事實上卻含著孤
絕的熱情，他認為作者在意晴子心目中的自己，所以希望晴子不要誤解他。但是我覺得這
樣的論點並不合理，因為在小說的敘述裡，晴子已經出現在對面的屋簷上，李龍第可以向
晴子吶喊、說明，也可以不用否認自己身為丈夫的身份，還說「他若真的是晴子的丈夫會
冒死泅過去」的謊話，更可以不與妓女熱吻。李龍第的行為或許是情不自禁，無法抵抗女
子的誘惑，又或許是禁不住偷吃的刺激感，但實在無法理解為「看似無情卻有情」，是為
了對晴子的真愛才這麼做。
較可理解的說法應像陳芳明老師在《聯合文學》發表的〈六十年代現代小說的藝術成
就〉一文中所言：「洪水來了之後所發生的一切，可以視為一個夢境，夢中投射了李龍第
內心深處太多的慾望與憧憬。等到洪水退後，夢也轉醒，李龍第又回到現實世界，又必須
去尋他一度不願相認的妻子。」也就是說，七等生藉由這樣一個角色的行為對立，顯現出
人的不同面相。人們在現代生活中往往刻意或不自覺地戴著面具生活，偽裝、隱藏自己真
正的渴望與想法，一如小說中主角一般，平日表現出來的是一個深愛妻子的體貼丈夫，但
是內心中可能想要去追求不一樣的刺激，或者他內心中對妻子根本是漠視、不關心的。這
樣的一種表裡不一，其實就是人性的真正面貌。一如表演工作坊曾經推出的舞台劇《我和
我和他和他》，表達出的就是每個人宿命中都有兩張臉，一個面對別人，一個面對自我的
內心。這兩張臉有時是對立的、衝突的，更多時候，我們在現實中無法真實表達的表情，
只能在夢境中或獨處時默默地呈現。
最後，在小說中，晴子在對岸喚叫李龍第時，他低下頭，正迎接他的是一對熟悉的黑
色眼睛，這時他低頭迎向的應該是妓女。那麼篇名《我愛黑眼珠》愛的到底是晴子的？抑
或是這萍水相逢的女子？也是我的一個疑惑。
對第一次接觸現代主義小說的我而言，這篇作品在第一次讀的時候並不受我喜愛，對
於這樣的文字風格也十分不適應。不過細讀兩三次以後，才看出一些特出之處，也才發現
身為一個讀者的困惑。雖然學力不及未能為自己的疑惑找到解答，但也終於發現這類作品
的獨特風味。
不過 其實也這個報告對我而言是很痛苦的 因為現代文學的東西對我不但像外星文一
樣陌生 更像毒蛇猛獸一樣可怕 更悲情的是沒有人願意和我一起討論 雖然它只有短
短14頁 但雅婷看十多秒就說這是什麼鬼退回來給我 蘇庭正看了一分鐘開始鬼扯虎爛
謝大導雖然跟他們一樣都是外星人 卻不願意伸出援手 於是最後我只好靠自己看了大
約五遍才寫出這篇報告 最後上課時卻因為我注意到伯母的角色而被大家笑 唉....
那.......就放在網路上讓大家笑笑好了 反正會來的人也極少..................
這一篇小說的篇幅很短，像是一部長篇小說的一章，在小說的最後仍讓讀者好奇劇
情的發展並留下無限的想像空間。
雖然是用第三人稱的立場來描述，讀來卻像是主角李龍第自己的獨白。其中有許多
段落細膩地描寫李龍第的心境轉折，尤其是豪雨發生以後那一段的描寫，透露了主角（
或者說是作者自身）對生命價值的想法。他對於所處的社會中的人性有所不滿，對於人
性的自私他批評說：「以無比自私和粗野的動作排擠和踐踏著別人。」對於人性的善妒他
說：「你憤怒的不在我的反叛，而在你內心的嫉妒：不甘往日的權益突然被另一個人取代
。」對於人生的價值他感慨說：「人類自己堅信與依持的價值如何恒在呢？」、「人的存
在便是在現在中自己與環境的關係，在這樣的境況中，我能首先辨識自己，選擇自己和愛
我自己嗎？」對於突如其來的轉變他慶幸說：「要是他（我）在那時力爭著霸佔一些權力
和私慾，現在如何能忍受得住他們被自然的威力掃蕩而去呢？」對於信仰，他懷疑地説：
「這時與神同在嗎？」而在大水逐漸退去，故事即將告結的時候，作者對於過往與生命的
看法則再度利用李龍第的心境陳述道：「是的，每一個人都有往事，無論快樂或悲傷都有
那一番遭遇。可是人常常把往事的境遇拿來在現在中做為索求的藉口，當他一點也沒有索
求到時，他便感到痛苦。人往往如此無恥，不斷地拿往事來欺詐現在。為什麼人在每一個
現在中不能企求新的生活意義呢？生命像一根燃燒的火柴，那一端的灰燼雖還具有木柴的
外形，可是已不堪撫觸，也不能重燃，唯有另一端是堅實和明亮的。」可以看出作者在這
一篇短短的小說中，寄託了對生命價值、人性黑暗面的批評與省思。
的確，在現實的社會中，人性的自私在很多小地方顯露無遺。許多人即使是在安定的
環境下，為了謀求自身的利益，仍往往利用別人成就自己，一如古人所云：「一將功成萬
骨枯」，以踐踏他人換取自己的進取；更遑論在危急存亡之秋，對別人不但不伸出援手，
反而加以欺凌。而自幼所習得的禮義廉恥、道德倫常又何在？初入社會的新鮮人，常常在
午夜夢迴時發現對生活的困惑與質疑，因為他們發現在學校內所習得的，卻與現實生活格
格不入。在爾虞我詐我現實生活中，不但對於理想不能堅持，連想要明哲保身都難以做到
。努力為大家做事的人往往遭受最多的無情批評，越是不與人爭的人卻往往被空穴來風的
流言所傷。現實總是與理想背道而馳，如何在現實環境生存又不失理想是每一個新鮮人必
然面臨的挑戰。而隨著進入社會的時間愈久，對自我的省思愈少，理想也就離我們而去。
好萊塢的商業電影「金法尤物2」中，艾兒伍茲為了愛犬到華盛頓奔走，在學姐的法律事
務所中前輩曾告訴他：「你這種女生我見多了，最後總是遍體鱗傷地回去。」這位前輩就
是一個在紛亂世俗中失去理想的典型，也是芸芸眾生的寫照。喪失了夢想，喪失了前進的
動力，也就等於喪失的人之所以為人的價值。
由於夢想的喪失，人們能做的就只有不停地回顧以往，藉由對以往時光的追憶來懷念
那個來不及長大的夢，以及那一個已經失去的純真自我。也有更多人，因沉溺在過往中而
不願覺醒，就像為了不願正視挫折所造成的傷口，就刻意地忽視、遺忘它一樣，無疑只是
引鴆止渴；而即使是不停地忽略，傷口仍然毫不留情地疼痛、發炎著。於是一如七等生所
言，往事的境遇拿來做為索求的藉口，當不能如願時便感到痛苦。不斷地拿往事來欺詐現
在，卻不願意正視眼前的環境，更不願意追求新的生活意義。於是我們發現很多人牢騷滿
腹，卻鮮少看見人們力求突破。
我想，七等生利用小說中李龍第的獨白，來反映他對人性、生活的省思，明顯地在這
篇小說中抒發議論。然而，這篇文本後學尚有不甚理解之處。
首先是伯母的角色，她在小說的第一行和最後一行都出現了，並且出現的角色價值都
是李龍第訴說事情的對象。然而對於這樣的一個人物，小說中並沒有多做著墨。感覺上，
在李龍第的生活中，她應該也扮演著一個重要的角色，可能是一個重要的傾聽者，更可能
是一個足與取代母親的角色；既然如此，她卻沒有在小說中的其他場景出現。這個角色究
竟有多麼重要？對李龍第的影響有多大？是不是在這麼短的篇幅中有必須出現的價值？這
是我所好奇的。
再者是主角的矛盾。在戲院等待的時候，他心中一直想著晴子的眼睛，想像著晴子的
行動與心情。不但買了晴子最愛的葡萄麵包，還特例買了一朵香花。而久候不到晴子時，
他也特地到她工作的地方去找他。當豪雨剛發生時，他還覺得「即使面對不能避免的死亡
，也得和所愛的人抱在一起啊！」小說的最末，他還想念她、關心她的下落，並且試圖尋
找她。可是當他在屋脊上，卻無顧晴子的呼喊、叫罵以及後來她被水沖走的遭遇，而對他
懷中的妓女細心照顧。將晴子愛吃的麵包一口口餵給這個陌生的女子，否認他是李龍第並
偽造亞茲別這個名字，還在晴子的目光下熱烈地和這女子擁吻。甚至，在內心期望晴子已
經死去，被水衝走或被人們踐踏死去。這樣強烈的對比與矛盾，令人百思不得其解。對此
，呂素端在《國文天地》發表的〈佛洛依德〈作家與白日夢〉之理論檢討與應用－以七等
生小說〈我愛黑眼珠〉為例〉，中認為作者是刻意鋪陳那種看似不愛，但事實上卻含著孤
絕的熱情，他認為作者在意晴子心目中的自己，所以希望晴子不要誤解他。但是我覺得這
樣的論點並不合理，因為在小說的敘述裡，晴子已經出現在對面的屋簷上，李龍第可以向
晴子吶喊、說明，也可以不用否認自己身為丈夫的身份，還說「他若真的是晴子的丈夫會
冒死泅過去」的謊話，更可以不與妓女熱吻。李龍第的行為或許是情不自禁，無法抵抗女
子的誘惑，又或許是禁不住偷吃的刺激感，但實在無法理解為「看似無情卻有情」，是為
了對晴子的真愛才這麼做。
較可理解的說法應像陳芳明老師在《聯合文學》發表的〈六十年代現代小說的藝術成
就〉一文中所言：「洪水來了之後所發生的一切，可以視為一個夢境，夢中投射了李龍第
內心深處太多的慾望與憧憬。等到洪水退後，夢也轉醒，李龍第又回到現實世界，又必須
去尋他一度不願相認的妻子。」也就是說，七等生藉由這樣一個角色的行為對立，顯現出
人的不同面相。人們在現代生活中往往刻意或不自覺地戴著面具生活，偽裝、隱藏自己真
正的渴望與想法，一如小說中主角一般，平日表現出來的是一個深愛妻子的體貼丈夫，但
是內心中可能想要去追求不一樣的刺激，或者他內心中對妻子根本是漠視、不關心的。這
樣的一種表裡不一，其實就是人性的真正面貌。一如表演工作坊曾經推出的舞台劇《我和
我和他和他》，表達出的就是每個人宿命中都有兩張臉，一個面對別人，一個面對自我的
內心。這兩張臉有時是對立的、衝突的，更多時候，我們在現實中無法真實表達的表情，
只能在夢境中或獨處時默默地呈現。
最後，在小說中，晴子在對岸喚叫李龍第時，他低下頭，正迎接他的是一對熟悉的黑
色眼睛，這時他低頭迎向的應該是妓女。那麼篇名《我愛黑眼珠》愛的到底是晴子的？抑
或是這萍水相逢的女子？也是我的一個疑惑。
對第一次接觸現代主義小說的我而言，這篇作品在第一次讀的時候並不受我喜愛，對
於這樣的文字風格也十分不適應。不過細讀兩三次以後，才看出一些特出之處，也才發現
身為一個讀者的困惑。雖然學力不及未能為自己的疑惑找到解答，但也終於發現這類作品
的獨特風味。
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